解读姬路文学馆??兼论建筑设计分析方法



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解 读 姬 路 文 学 馆 
一 一
兼论 建 筑设 计 分析 方 法 
穆 勇 M og   uYn 
可 以根 据 需 要 ,综 合运 用 多种 方 法 从 不 同 的角 度 和 层 
E pl i    i at r   u eum ? x oson of t L er u e M s On Ar iect al   ch t ur   Desgn i  
摘要 :本文运 用以 “ 图示” 为主的类比、建模 、简化  抽 象等分析方法解读安藤忠雄 的作品姬路 文学馆 ,发  掘 该作 品 的设 计 概念 和 构 成 逻 辑 ,进 而探 寻 其设 计 的 
理 念及 背景 。  
次来展开 。然而,无论用哪一种分析法 , “ 图示 ”都  是 重要 的分 析 工 具 和表 现 工 具 。这 里 的 “ 图示 ”并 不 
是 指 实物 或 模 型 照 片 , 也不 是指 对 作 品 一丝 不 苟 的复  原图 ( 无论 手 绘 的 、 电 脑 制 作 的或 是 任何 其它 工具 制 
关键词:图示  东方 园林
空间意识
形式 
A s  c : B ma i   s   f h   iga b t  t r   y a k g ue o te da rm o   n n
an y i   fn s   an   m et altcal i es e d hod, u u M s em   of  
作 的),它 是一种带有清晰分析信息 的分析图。制作  分 析 图最基 本 的技 巧 是 简 化和 抽 象 。针 对 分 析 的 目标  将 多余或造成混乱 的信息删除,同时将需要的信 息抽  象和强化。 “ 图示 ”与 文 字 的表 达 互 为 补 充 ,综 合 运  用两种工具可 以使表达更加清晰和准确 。  
姬 路 文 学 馆 ( 9 8 19 ) 是 安 藤 忠 雄 二 十 世 纪  18 ? 9 2
Le aue n i j s a ai d n hs sa .te i rt r i mei   n le  i i s y h   t  H  i z  t  e
de i   on ep   d m ak ? p or s gn c c tan   e u   gan m   hswor  u i ti n   k a e f n  o lar  d g  h   an    h   s   r  ou d t  e n an   ett e h g oft e de i gn
prce s o s.  
八十年 代 的代 表作 品之 一 。该馆 位 于 日本 姬路市 中 
e t n aser gar den   s aci   s p al
K y o  s di am  e w  : r d agr
a wa『 n S o m   e e Sf r
心 、南 山 山麓 。著 名 的姬 路 城 就 坐 落 在基 地 对 面 姬 山   的 斜 学 馆 坡  仅 
上 , 距 文  5 0 。 建  0 m 
建筑作品解读是指对所涉及作品的要素及结构组 
织 关系 的逻 辑 分析 。通 常 对 建筑 作 品 的解 读 可 以概 括 
为三个 目的:理解 、交流和创造 。而三者之间又存在  层层递进 的关系。通过对作品的解读来发掘蕴藏其 中   的 内涵 是最直接的 目的,然后通过交流来完善和加深  对作品的认识 ,而最终 目的是为 了将研究成果应用于  创 造新 的建筑 作 品 。   建筑作品的解读方法大致可分为两种,一 是时间 
意 义 上 的 , 以历 史 的眼 光 来看 ,将 作 品视 为建 筑 演 进 
筑 用 地 上 
保 留 了 一  栋 原 有 的  木 构 建 
图1 路 文 学 馆 局 部 透 视 图 姬  
筑 。 该 文 
学 馆 是 为 
纪 念 哲 学 
中的一个点,通常是将设计者此前或此后的作 品或设  计 思想作为解读此建筑的基础和背景 。而另一种是将  着 眼 点放在作 品 的本 体上 ,关注 作 品的设计 生成过  程 。如果说建筑 设计 是一个创造 的过程 ,从无到有创  造 出 原本 不 存 在 的事 物 ,那 么针 对 设 计 过 程 ,解读 过  程 就类似于 “ 倒述 ”。本文采用的解读方法即属于第  二种。这种解读方法又可称为 “ 设计 分析 ” ( e in d sg  a ay i ) ,分析 从设 计 过 程所 得 到 的成 果 开 始 ,通  n]sS 过综合运用各种分析技巧和方法发掘 蕴含在作 品中的  设 计 概 念和 构 成 逻 辑 。分析 的 目的并 不 是 为 了再 现 设  计 的过 程 ,而 是 为 了 了解和 洞 察 设 计 中 的相 关 背 景 、  
构 成 要 素 、 结构 关 系 和 形 式逻 辑 等 ,并 将其 应 用 到 具  体 的设 计 操作 中 。根 据 分 析视 角 和 目标 的 不 同 ,解 读  方法 可 分 为 基 于环 境 的分 析 方法 、基 于 空 间 的 分析 方 
家 和 过 哲 
郎 (8 9  18 ?
1     6 9 0)所 
建 , 展 出  有 关 和 过 
哲 郎 等 九 
位 在 姬 路 
图2 路 文 学馆 局 部 透 视 图 姬  
城 出生的文学家和哲学家的作 品。建筑地上三层,地 
下一 层 。地 下 一层 为 展 览 空 间和 一个 讲 演 厅 ,展 览 空 
间主要用于陈列这位姬路市出身的作家 的作 品( ~ 图1  
2。 ) 


场 地环 境 的营 造观 念  首 先 分 析 一 组 如 图3 示 的拓 扑 关 系 , 当 保 持 黑  所
法以及基于形式的分析方法等。在分析研究的过程 中  
色 圈的连续性和完整性 不变 的条件下 ,它可变型出右  侧九种表达形式 ;色圈 由一个变为两个再 由两个变为 

7   5.
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④  圆  g  j i
融 
三个 ,当保 持色 圈  间互 相联 系 ,同时  保证 每一色 圈独 立 
的连 续 性 和 完 整 性  的 条 件 下 ,又 可 得  出 下 侧 和 左 侧 相 应  的 变 形 。 以上 的 变 
全 不 同 的 。东 方 园 林造 园 的 出发 点 是 创造 一种 人 工 模 
拟的微缩 自然或城市。园林 中的建筑可 以看作 由方 形  的空间单元组合而成 ,而 总体布置 的丰富有秩 则体现  在盒 体 间贯穿流 淌 的空 ,使人在 流淌 的空 中融入 自   然 。 这 里 突 出 的是 自然 ,是 对 空 间意 识 的具 象 、扩 散  和 延 展 。 而 姬 路 文 学 馆 的创 作 目的 并 不 只 是 融 于 自   然 ,而是试 图经 由建筑过滤 自 ,这个过程就是一个  然 用建筑来使 自然抽象化 的过程。通 过建筑使在 自然界 
墨  c  嗣 『 @ 留 岔 囝 
形 就 可 称 为 拓 扑 变 
形。  
中被忽略的要素得到提炼和加强 ,使人们与 自然保持 
这 里 选 择 了寄 
函 
图3 扑 关 系 示 意 图 拓  
畅 园和 西 芳 寺做 为  媒 介 与 姬 路 文 学馆 
种张力关系 ,在这里人与 自然之间经 由建筑达到一  种平衡 。这种被提炼 的 自然要素 ( 如光 、风 )唤醒 了  

进行类 比分析 。寄 
畅 园 是典 型 的 中 国  江 南私 家 园林 ,而 
^ ●  口
人对 自然 的感知、激 发了人 的联想 ,同时建筑本身的  主题性得到强化 。这是更加人工化的 自然,突 出的是 
建筑 、人 与 自然 间的张 力平衡 ,是 对空 间意识 的抽  象 、 内聚 和 提炼 。  
表 一 
西 芳寺 则是 典 型 的 
日本传统 园林 。首 
4  
? 
● 
一  
先 来 分 析 寄畅 园和 
L .L .  
构威 要素  西芳寺、 寄畅园  
入口   有形 ( 园门)  
姬路文 学馆 
无形 ( 一片墙限定入口空 
间 ) ( 6  图 )
一  
西 方 寺 的 主要 构 成  要 素 及 其 相 互 关  系 ,如 图4 所 示  、5 粗 线 标 出 园墙 ,细  线 勾 出主 要 道 路 ,  
图4 畅 园场 地 环境 分 析 图 寄  
水面  自由 ( 模仿 自 ) 然  人工 自由 ( 人工叠水)   用地 界  围墙 (   有形,将园内的自然山  人工处理的区别于周围自   水与墙外的城市和道路分割) 然山水的无形用地边界    道路  自由的曲线尽量融入 自然,不  自 与 然对峙的抽象的直线 
建筑 
表 二  破坏 自然  强调空间水平方向的伸展  和 圆弧线  强调空间在三维立体方向  的叠加 与沟通 
黑色块指示主体 建 
筑 群 ,灰 色 块 指 示  水 面 , 圆 点指 示 园 
门。从 图中可 以看  出园墙 围合 出主体 
图5西 芳 寺 场地 环境 分 析 图  
要素间 的相互关系 西芳寺、   寄畅园   姬路文学馆  入口 与其它   线陆要紊 ( 墙、 围 道路) 同前   
的汇合 董,是整个场地环  境营造   最  
空 间,并将 其他各 
元素囊括 其 中,园   门则标志着整体空 间感受 的起始点,道路将园 门、滨  水 空间、主体建筑空间连接为一个整体。   姬路文学馆与寄畅园和西芳寺含有相 同的构成要  素 ,而 且 各 构 成要 素之 间 的 关 系也 基 本 一 致 (   图 7 )。姬路文 学馆各元素在保 证独立性和完整性 的条  件下与寄畅园和西芳寺各元素之 间有相应的拓 扑变形  关系。具体构成要素对 比如表一 ,构成要素间的关系 
对 比如 表 二 。  
水面与 其它   用地 边界与其 它 
是 整个园 主 林 题的重要  是烘托 筑主 建 体的要  细威 部分  素  将其它元素囊 括在内, 像 既区 别内 外环  又   封闭的容器  将各更素与周边期   虢
衔接起来 
建筑与其它   道 路与其它  
与其 它元 素不分主 次共  同喜  俄 气氛  强 将其它各 要素串 接起来,   引导人 门 4在不同 阶段 体  会各要 紊 的不同 征  特
无 从 论 体量还是 置 位   都可看出其主 体性  串 接各要素,引 导人  们在不同阶 段体会建  筑的不同特 征 
这一分析结果在东方 园林中具有普遍意义 ,在这  里选择更有代表性 的西芳寺和寄畅园是为了更清 晰的   看出结果 。从分析结果可 以看出 ,姬路文学馆对基地  环境 的处理办法源 于东方 园林 的场地环境营造观念 ,   这里 需要着重强调的是整体空 间感受和意境 的相似是  姬路 文 学 馆 和 东 方 园林 之 间拓 扑变 形 关 系 的核 心 。但  两者处理人 、建筑 、 自然之 间关系 的形式方法却是完 
二 . 空 间的 运 动  理 解 姬路 文 学馆 中空 间特 点 的几 个 关 键 方 面 :体 
量和空间的关系、感受 的连续性 、空 间运动的节奏与  韵律 。   1 体 量 和 空 间 的关 系  、 在 该作 品中体量存在 的重要意义是使观者充分体  验 到空间的支配力量,进而对空间作为一项基本要素 

7   6.
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使 空 闯 呈 现 出 尽  可 能 抽 象 的 形  态。   a . 造 型 语 言 方  )
面:  
续 .又是 即  
将 到 来 的 空 
间的 前奏 ,  
他 们 共 同 将  室 内 外 空 间  不可 分 割 的   整 体 , 规 则 
该 方 案 具 有 
连 接 为 一 个 
很 强 的 平 面 形 式  感 , 从 总 图 中 可  以看 出 图 中着 重 
强 调 的 是 线 与 线  之 间 形 成 的 动 态  平 衡 , 而 这 些 线 
的几 何 形 丽   图 模型分析一 s   合元素相互之间保持一种张力的平衡 ,而室 内外空徊   则在这一限定下 自由的流动。也就是说限定空间的垂   直要素以规则的几何形组织在一起 ,而水平要 素相受  
一  
在某种简单规则的  控制 下垂直 升起 形 
成划 分 与嗣 台空 间  的 垂 直 面 即  “ ” .因此 最 终  墙
自由的将 室内外空间连续的串接为一体。同时简单I j {   几何外形与复杂的室内外流线形成 反差,使人的感  迷失方 向,从而随着设计者设想的路线去体验与感要   空间,这种对空问的不可预知性大大增强了空间的私  
圣感 ( ~9   图8 )。
形成的体量具有根  强的平面 归属感 。   该建筑 并没有过分  强调建筑体量的视  圈7 姬路文学馆场地环境分析圈 觉张力与主体性,    
3 、空间运动 的节奏与韵律  当观者在 运动中感受到空间变化 的节奏 和韵锚   时 ,会 激 发观 者对 日常生 活 空 间的联 想 , 不同人 群  不同生活经历为空间不断注入新鲜的气息,从而使t   们变得活跃和有生气 ,并最终使建筑成为人与 自然  话的场所 。人的运动是主旋律相 当于音乐中的主题 。  
空 间围合 元 素 中蕴 含的运 动 和光 的 运 动是辅 旋 律相  于 音 乐 中  的副越 +   主 体 与 副 
而是运用平静和简单的体量在空间中的穿插与组合
 

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