解读姬路文学馆??兼论建筑设计分析方法
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解 读 姬 路 文 学 馆
一 一
兼论 建 筑设 计 分析 方 法
穆 勇 Ｍ ｏｇ ｕＹｎ
可 以根 据 需 要 ，综 合运 用 多种 方 法 从 不 同 的角 度 和 层
Ｅ ｐｌ ｉ ｉ ａｔ ｒ ｕ ｅｕｍ ? ｘ ｏｓｏｎ ｏｆ ｔ Ｌ ｅｒ ｕ ｅ Ｍ ｓ Ｏｎ Ａｒ ｉｅｃｔ ａｌ ｃｈ ｔ ｕｒ Ｄｅｓｇｎ ｉ
摘要 ：本文运 用以 “ 图示” 为主的类比、建模 、简化 抽 象等分析方法解读安藤忠雄 的作品姬路 文学馆 ，发 掘 该作 品 的设 计 概念 和 构 成 逻 辑 ，进 而探 寻 其设 计 的
理 念及 背景 。
次来展开 。然而，无论用哪一种分析法 ， “ 图示 ”都 是 重要 的分 析 工 具 和表 现 工 具 。这 里 的 “ 图示 ”并 不
是 指 实物 或 模 型 照 片 ， 也不 是指 对 作 品 一丝 不 苟 的复 原图 （ 无论 手 绘 的 、 电 脑 制 作 的或 是 任何 其它 工具 制
关键词：图示 东方 园林
空间意识
形式
Ａ ｓ ｃ ： Ｂ ｍａ ｉ ｓ ｆ ｈ ｉｇａ ｂ ｔ ｔ ｒ ｙ ａ ｋ ｇ ｕｅ ｏ ｔｅ ｄａ ｒｍ ｏ ｎ ｎ
ａｎ ｙ ｉ ｆｎ ｓ ａｎ ｍ ｅｔ ａｌｔｃａｌ ｉ ｅｓ ｅ ｄ ｈｏｄ， ｕ ｕ Ｍ ｓ ｅｍ ｏｆ
作 的），它 是一种带有清晰分析信息 的分析图。制作 分 析 图最基 本 的技 巧 是 简 化和 抽 象 。针 对 分 析 的 目标 将 多余或造成混乱 的信息删除，同时将需要的信 息抽 象和强化。 “ 图示 ”与 文 字 的表 达 互 为 补 充 ，综 合 运 用两种工具可 以使表达更加清晰和准确 。
姬 路 文 学 馆 （ ９ ８ １９ ） 是 安 藤 忠 雄 二 十 世 纪 １８ ? ９ ２
Ｌｅ ａｕｅ ｎ ｉ ｊ ｓ ａ ａｉ ｄ ｎ ｈｓ ｓａ ．ｔｅ ｉ ｒｔ ｒ ｉ ｍｅｉ ｎ ｌｅ ｉ ｉ ｓ ｙ ｈ ｔ Ｈ ｉ ｚ ｔ ｅ
ｄｅ ｉ ｏｎ ｅｐ ｄ ｍ ａｋ ? ｐ ｏｒ ｓ ｇｎ ｃ ｃ ｔａｎ ｅ ｕ ｇａｎ ｍ ｈｓｗｏｒ ｕ ｉ ｔｉ ｎ ｋ ａ ｅ ｆ ｎ ｏ ｌａｒ ｄ ｇ ｈ ａｎ ｈ ｓ ｒ ｏｕ ｄ ｔ ｅ ｎ ａｎ ｅｔｔ ｅ ｈ ｇ ｏｆｔ ｅ ｄｅ ｉ ｇｎ
ｐｒｃｅ ｓ ｏ ｓ．
八十年 代 的代 表作 品之 一 。该馆 位 于 日本 姬路市 中
ｅ ｔ ｎ ａｓｅｒ ｇａｒ ｄｅｎ ｓ ａｃｉ ｓ ｐ ａｌ
Ｋ ｙ ｏ ｓ ｄｉ ａｍ ｅ ｗ ： ｒ ｄ ａｇｒ
ａ ｗａ『 ｎ Ｓ ｏ ｍ ｅ ｅ Ｓｆ ｒ
心 、南 山 山麓 。著 名 的姬 路 城 就 坐 落 在基 地 对 面 姬 山 的 斜 学 馆 坡 仅
上 ， 距 文 ５ ０ 。 建 ０ ｍ
建筑作品解读是指对所涉及作品的要素及结构组
织 关系 的逻 辑 分析 。通 常 对 建筑 作 品 的解 读 可 以概 括
为三个 目的：理解 、交流和创造 。而三者之间又存在 层层递进 的关系。通过对作品的解读来发掘蕴藏其 中 的 内涵 是最直接的 目的，然后通过交流来完善和加深 对作品的认识 ，而最终 目的是为 了将研究成果应用于 创 造新 的建筑 作 品 。 建筑作品的解读方法大致可分为两种，一 是时间
意 义 上 的 ， 以历 史 的眼 光 来看 ，将 作 品视 为建 筑 演 进
筑 用 地 上
保 留 了 一 栋 原 有 的 木 构 建
图１ 路 文 学 馆 局 部 透 视 图 姬
筑 。 该 文
学 馆 是 为
纪 念 哲 学
中的一个点，通常是将设计者此前或此后的作 品或设 计 思想作为解读此建筑的基础和背景 。而另一种是将 着 眼 点放在作 品 的本 体上 ，关注 作 品的设计 生成过 程 。如果说建筑 设计 是一个创造 的过程 ，从无到有创 造 出 原本 不 存 在 的事 物 ，那 么针 对 设 计 过 程 ，解读 过 程 就类似于 “ 倒述 ”。本文采用的解读方法即属于第 二种。这种解读方法又可称为 “ 设计 分析 ” （ ｅ ｉｎ ｄ ｓｇ ａ ａｙ ｉ ） ，分析 从设 计 过 程所 得 到 的成 果 开 始 ，通 ｎ］ｓＳ 过综合运用各种分析技巧和方法发掘 蕴含在作 品中的 设 计 概 念和 构 成 逻 辑 。分析 的 目的并 不 是 为 了再 现 设 计 的过 程 ，而 是 为 了 了解和 洞 察 设 计 中 的相 关 背 景 、
构 成 要 素 、 结构 关 系 和 形 式逻 辑 等 ，并 将其 应 用 到 具 体 的设 计 操作 中 。根 据 分 析视 角 和 目标 的 不 同 ，解 读 方法 可 分 为 基 于环 境 的分 析 方法 、基 于 空 间 的 分析 方
家 和 过 哲
郎 （８ ９ １８ ?
１ ６ ９ ０）所
建 ， 展 出 有 关 和 过
哲 郎 等 九
位 在 姬 路
图２ 路 文 学馆 局 部 透 视 图 姬
城 出生的文学家和哲学家的作 品。建筑地上三层，地
下一 层 。地 下 一层 为 展 览 空 间和 一个 讲 演 厅 ，展 览 空
间主要用于陈列这位姬路市出身的作家 的作 品（ ～ 图１
２。 ）
一
．
场 地环 境 的营 造观 念 首 先 分 析 一 组 如 图３ 示 的拓 扑 关 系 ， 当 保 持 黑 所
法以及基于形式的分析方法等。在分析研究的过程 中
色 圈的连续性和完整性 不变 的条件下 ，它可变型出右 侧九种表达形式 ；色圈 由一个变为两个再 由两个变为
．
７ ５．
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④ 圆 ｇ ｊ ｉ
融
三个 ，当保 持色 圈 间互 相联 系 ，同时 保证 每一色 圈独 立
的连 续 性 和 完 整 性 的 条 件 下 ，又 可 得 出 下 侧 和 左 侧 相 应 的 变 形 。 以上 的 变
全 不 同 的 。东 方 园 林造 园 的 出发 点 是 创造 一种 人 工 模
拟的微缩 自然或城市。园林 中的建筑可 以看作 由方 形 的空间单元组合而成 ，而 总体布置 的丰富有秩 则体现 在盒 体 间贯穿流 淌 的空 ，使人在 流淌 的空 中融入 自 然 。 这 里 突 出 的是 自然 ，是 对 空 间意 识 的具 象 、扩 散 和 延 展 。 而 姬 路 文 学 馆 的创 作 目的 并 不 只 是 融 于 自 然 ，而是试 图经 由建筑过滤 自 ，这个过程就是一个 然 用建筑来使 自然抽象化 的过程。通 过建筑使在 自然界
墨 ｃ 嗣 『 ＠ 留 岔 囝
形 就 可 称 为 拓 扑 变
形。
中被忽略的要素得到提炼和加强 ，使人们与 自然保持
这 里 选 择 了寄
函
图３ 扑 关 系 示 意 图 拓
畅 园和 西 芳 寺做 为 媒 介 与 姬 路 文 学馆
种张力关系 ，在这里人与 自然之间经 由建筑达到一 种平衡 。这种被提炼 的 自然要素 （ 如光 、风 ）唤醒 了
一
进行类 比分析 。寄
畅 园 是典 型 的 中 国 江 南私 家 园林 ，而
＾ ● 口
人对 自然 的感知、激 发了人 的联想 ，同时建筑本身的 主题性得到强化 。这是更加人工化的 自然，突 出的是
建筑 、人 与 自然 间的张 力平衡 ，是 对空 间意识 的抽 象 、 内聚 和 提炼 。
表 一
西 芳寺 则是 典 型 的
日本传统 园林 。首
４
?
●
一
先 来 分 析 寄畅 园和
Ｌ ．Ｌ ．
构威 要素 西芳寺、 寄畅园
入口 有形 （ 园门）
姬路文 学馆
无形 （ 一片墙限定入口空
间 ） （ ６ 图 ）
一
西 方 寺 的 主要 构 成 要 素 及 其 相 互 关 系 ，如 图４ 所 示 、５ 粗 线 标 出 园墙 ，细 线 勾 出主 要 道 路 ，
图４ 畅 园场 地 环境 分 析 图 寄
水面 自由 （ 模仿 自 ） 然 人工 自由 （ 人工叠水） 用地 界 围墙 （ 有形，将园内的自然山 人工处理的区别于周围自 水与墙外的城市和道路分割） 然山水的无形用地边界 道路 自由的曲线尽量融入 自然，不 自 与 然对峙的抽象的直线
建筑
表 二 破坏 自然 强调空间水平方向的伸展 和 圆弧线 强调空间在三维立体方向 的叠加 与沟通
黑色块指示主体 建
筑 群 ，灰 色 块 指 示 水 面 ， 圆 点指 示 园
门。从 图中可 以看 出园墙 围合 出主体
图５西 芳 寺 场地 环境 分 析 图
要素间 的相互关系 西芳寺、 寄畅园 姬路文学馆 入口 与其它 线陆要紊 （ 墙、 围 道路） 同前
的汇合 董，是整个场地环 境营造 最
空 间，并将 其他各
元素囊括 其 中，园 门则标志着整体空 间感受 的起始点，道路将园 门、滨 水 空间、主体建筑空间连接为一个整体。 姬路文学馆与寄畅园和西芳寺含有相 同的构成要 素 ，而 且 各 构 成要 素之 间 的 关 系也 基 本 一 致 （ 图 ７ ）。姬路文 学馆各元素在保 证独立性和完整性 的条 件下与寄畅园和西芳寺各元素之 间有相应的拓 扑变形 关系。具体构成要素对 比如表一 ，构成要素间的关系
对 比如 表 二 。
水面与 其它 用地 边界与其 它
是 整个园 主 林 题的重要 是烘托 筑主 建 体的要 细威 部分 素 将其它元素囊 括在内， 像 既区 别内 外环 又 封闭的容器 将各更素与周边期 虢
衔接起来
建筑与其它 道 路与其它
与其 它元 素不分主 次共 同喜 俄 气氛 强 将其它各 要素串 接起来， 引导人 门 ４在不同 阶段 体 会各要 紊 的不同 征 特
无 从 论 体量还是 置 位 都可看出其主 体性 串 接各要素，引 导人 们在不同阶 段体会建 筑的不同特 征
这一分析结果在东方 园林中具有普遍意义 ，在这 里选择更有代表性 的西芳寺和寄畅园是为了更清 晰的 看出结果 。从分析结果可 以看出 ，姬路文学馆对基地 环境 的处理办法源 于东方 园林 的场地环境营造观念 ， 这里 需要着重强调的是整体空 间感受和意境 的相似是 姬路 文 学 馆 和 东 方 园林 之 间拓 扑变 形 关 系 的核 心 。但 两者处理人 、建筑 、 自然之 间关系 的形式方法却是完
二 ． 空 间的 运 动 理 解 姬路 文 学馆 中空 间特 点 的几 个 关 键 方 面 ：体
量和空间的关系、感受 的连续性 、空 间运动的节奏与 韵律 。 １ 体 量 和 空 间 的关 系 、 在 该作 品中体量存在 的重要意义是使观者充分体 验 到空间的支配力量，进而对空间作为一项基本要素
．
７ ６．
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使 空 闯 呈 现 出 尽 可 能 抽 象 的 形 态。 ａ ． 造 型 语 言 方 ）
面：
续 ．又是 即
将 到 来 的 空
间的 前奏 ，
他 们 共 同 将 室 内 外 空 间 不可 分 割 的 整 体 ， 规 则
该 方 案 具 有
连 接 为 一 个
很 强 的 平 面 形 式 感 ， 从 总 图 中 可 以看 出 图 中着 重
强 调 的 是 线 与 线 之 间 形 成 的 动 态 平 衡 ， 而 这 些 线
的几 何 形 丽 图 模型分析一 ｓ 合元素相互之间保持一种张力的平衡 ，而室 内外空徊 则在这一限定下 自由的流动。也就是说限定空间的垂 直要素以规则的几何形组织在一起 ，而水平要 素相受
一
在某种简单规则的 控制 下垂直 升起 形
成划 分 与嗣 台空 间 的 垂 直 面 即 “ ” ．因此 最 终 墙
自由的将 室内外空间连续的串接为一体。同时简单Ｉ ｊ ｛ 几何外形与复杂的室内外流线形成 反差，使人的感 迷失方 向，从而随着设计者设想的路线去体验与感要 空间，这种对空问的不可预知性大大增强了空间的私
圣感 （ ～９ 图８ ）。
形成的体量具有根 强的平面 归属感 。 该建筑 并没有过分 强调建筑体量的视 圈７ 姬路文学馆场地环境分析圈 觉张力与主体性，
３ 、空间运动 的节奏与韵律 当观者在 运动中感受到空间变化 的节奏 和韵锚 时 ，会 激 发观 者对 日常生 活 空 间的联 想 ， 不同人 群 不同生活经历为空间不断注入新鲜的气息，从而使ｔ 们变得活跃和有生气 ，并最终使建筑成为人与 自然 话的场所 。人的运动是主旋律相 当于音乐中的主题 。
空 间围合 元 素 中蕴 含的运 动 和光 的 运 动是辅 旋 律相 于 音 乐 中 的副越 ＋ 主 体 与 副
而是运用平静和简单的体量在空间中的穿插与组合